珠三角三月份的家具展已经过去了，但摆在家具人面前的许多问题依旧没有过去，其中之一便是中国家具的设计问题。中国家具设计现状如何，未来出路在哪里?透过是次广州、深圳展上先后召开的两场高峰论坛，即中国家具协会设计工作委员会举办的“中国应该设计什么样的家具”研讨会，以及深圳市家具行业协会设计师专业委员会主办的“2009设计赢商首届中国家具设计高峰论坛”，透过是次各家展上的诸多专家评论，我们或许能够对这两个问题有一个

　　浮光掠影式的把握——

　　家具设计还停留在模仿阶段

　　“中国制造”一直以来为外界所诟病，家具制造也是如此。从事设计管理、品牌设立工作的Mr.NorberRuf认为，中国家具在设计研发方面还很薄弱，主要是模仿，这种借用别人创意的做法是可以快速缩短与发达国家之间的差距，但真正的“先进”需要有自己的东西、有自己的创意。

　　中国家具协会专业设计委员会主任陈宝光表示，欧洲办公家具的设计处于工业化的后期，而我们中国家具设计还处在工业化的起始阶段。“中国家具在制造上量一直很大，但在世界上还不是处于高端位置，基本上以中低档次为主。不过，从这次参展的家具品种来看，家具设计方面已经在逐步向更高的方向发展了。”

　　家具设计要注重功能性导向

　　作为现代主义设计的核心与特征，功能主义在19世纪40年代确立了其历史地位。其最具影响力的口号是“形式追随功能”(FormfollowsFunction)。这一原则衍生出自己的一套审美体系———简约主义、极简主义……并产生了许多功能形式完美统一的优良设计。

　　在本次广东家展中，功能性家具同样受到瞩目。“这次我们家展设计的奖项里，功能奖这一块也有明显的提高。”陈宝光说，“自家具设计奖改革开始，我们就摒弃了原来分的卧房的、客厅的、古典的、现代的、沙发的这样的奖项，经过几年时间的尝试调整，奖项变为外观独立设计、外观组合设计、材料应用、制作工艺功能，和原来就有的展位奖。我们希望通过设计奖的设置，来引导家具行业不只看产品的外观。产品的开发是综合的。中国家具的提高，在设计水准上也是综合的，不是简单地把家具换个造型、颜色。我们现在把它更加深入地引导到材料应用、工艺制造、功能开发上。从这几年来看，我们是成功的。”

　　陈宝光认为，从生产企业上看，设计不是跟随哪个风气走，而是要注重中国人所需要的那种实用的产品。尤其在这次的金融风暴下，要注意低端档次的家具开发。“我们要以更平和的心态来看待家具设计，不管怎么变化， 家居 用品都应该包含自己几十年熟悉的可以接受的元素。家具是给人宁静让心灵放松的地方。企业要考虑到这个因素，产品不要充满太多的喧嚣。”

　　芬兰赫尔辛基艺术与设计大学前院长、国际著名家具设计师约里奥?库卡波罗认为，简洁、高雅、结构暴露、符合人体工学是家具设计中不变的要素，产品要可靠、耐用、舒适、环保，“中国的家具设计不能脱离这个轨道”。

　　大规模定制是一种趋势

　　意大利米兰理工大学设计学院工业设计全职教授、博士生导师Alessandro院长认为，世界家具制造业已经进入了大规模定制的时代了。“意大利的家具企业里，我们看到的许多产品可能更多的都是二、三十年前生产和设计的，而不是今天或者是昨天才设计出来的，当我们看到这些产品的时候它们看起来仍然像最新的产品。原因是这些产品有一个共同的产品平台，它所做的改变和细节都是一些细节的改变，比如装饰的部分，所以这件产品看起来还是一件新的产品，但是它的产品平台一直以来都是保持不变的。”

　　产品没有固定的成型产品，更多的时候是根据不同客户的需求进行产品的魔术化和魔幻化的组合。这种情况下我们可以给消费者更多的机会来进行一些设计体验，企业会跟客户一起来进行共同设计，可以给客户设计的体验和产品的体验。Alessandro 把它叫做“弹性化生产和设计”模式。这种模式首先是建立在一个“产品平台”模式基础上，产品平台是一个基本的设计平台，可以有不同的组合形式。

　　Alessandro认为，中国的市场目前也在快速向这个方向转型，设计与生产变成了市场导向的模式，而不再是企业导向的模式了。“这样的一种转型可能最早会在最高端的市场来出现，然后逐渐地向中端市场和低端市场都会发生这样的一些转变。这样的话就会出现一个很明显的局面，从生产角度来讲我们认为生产要一直持续不断地进行，这对企业是有利的，而从设计和市场的角度来讲，这需要考虑更多的个人客户、单纯的客户，这两种形式构成了一种很强烈的矛盾。”

　　流行背后的“有形之手”

　　中国美术学院副院长、色彩研究所所长宋建明教授认为，这个世界上所谓的“时尚”是有一个游戏规则的。也就是说所有的色彩都是有逻辑的，并不是想像的那样很随意的。世界上的流行色总是有人在幕后操作着，不是一个人，而是一个品牌集团在操纵。正是由于这种有意的操纵，各个城市环境的布置，从广告，到产品，到氛围，仿佛是一体的，“这不可能是自然的规律”。

　　因此，对于设计的时尚、流行创新，宋建明始终在思考一个问题，即我们中国究竟缺什么?“我们不缺制造，不缺聪明才智，我们可能缺一个时尚的、原创力的研究。我们可能需要更多的人加盟到时尚的领域，才可能逐渐在地球的另外一方——亚洲，掌握我们的设计时尚话语权。只有掌握话语权才能够真正地有我们应得的附加值。”

　　流行是消费者选择出来的

　　对正宋教授观点，意大利CRS传媒集团(北京)公司总经理、意大利ABITARE系列杂志中文版出版人孙群提出了不同的看法;“实际上所谓的 流行跟那些手没有关系，真正的权利掌握在消费者的手里，因为流行是消费者选择出来的。”而选择的标准之一，就是人类与之俱来的趋利避害的价值观。

　　这个时代里大家一直在逃避压力，逃避压力所以有了简约主义的诞生。孙群认为，“简约提出来以后有一个另外的词在慢慢替代丰富它，新简约主义，这个翻译的时候很多人翻译成新古典主义，因为这个词本身就是很经典的，很多时候也有翻译的错误。包括我们看到的包豪斯的一些东西，他刚开始诞生的时候认为是离经叛道的东西，到今天还是这么流行，更多的人在他们诞生的时候认为他们用一种简单的方式来表达，是一个真正为艺术而艺术的时代到来的标志。”

　　“之后又发生了一个新的潮流就是现代经典主义。另外，简约主义这两年比较流行的就是“折衷”、“中庸”，既简约又现代，又不希望完全地丧失传统，希望有这个力度、有厚度，所以简约主义一些成功的表现色彩上更加浓烈，造型更加厚重，材质