皇宫圈椅，由圈椅演变发展而来，作为古典家具中“美的典范”，它是红木家族中当之无愧的大腕明星。

　　近年来在各大拍卖行热拍的古典家具艺术品中，皇宫圈椅频频抛头露面。皇宫圈椅这一“经典款型”魅力何在?其形与魄蕴含了我国古代哲学中哪种思想?本篇记者特邀中国文物学会传统建筑园林委员会副秘书长、宫廷家具修复专家关毅先生以“太和木作高仿乾隆花园皇宫圈椅”为例进行解读。

　　“天圆地方”是中国人文化中典型的宇宙观，不但建筑受其影响，也融入到了家具的设计之中。“采天地之精华，博百家之长”。京作宫廷家具优秀代表太和木作以“故宫乾隆花园收藏的有束腰带托泥圈椅”为蓝本高仿出紫檀、红酸枝、金丝楠木皇宫圈椅，用材选料精细，雕刻装饰华美，虽一改明代素圈椅的质朴大方，但依然不失圈椅以舒适为主的造型主旨，骨子里却透出帝王的霸气与文人的闲情逸致。

　　太和木作皇宫圈椅就其形式上来说靠背是圆弧形、下部是鼓腿彭牙组成近似正方形的空间，整体观之，上圆下方，以圆为主旋律，圆是和谐，圆象征幸福;方是稳健，宁静致远。圈是圆，座是方;圆是虚，方是实;圆是活泼的，有动感;方是规矩的，以静制动。这种中国文化智慧尽现其中，足现传统家具的经脉。

　　提到“天圆地方”，我们很容易联想到中国哲学学说中的另一精髓—— 中庸之道，这种学说体现了我们祖先为人处世的方式，古人在几千年的社会实践中证明了他的正确性。太和木作皇宫椅半包围的扶手与靠背相连，行如流水、通畅无阻、畅快淋漓，椅背的靠板为三截攒框，上截的开光镂空雕变体的卷草花纹;中截镶瘿木，不作雕饰;下截雕云纹亮脚，外轮廓似倒挂的蝙蝠。靠背板上下和椅圈及椅盘相交的地方，装了四块较大的镂空角牙，加强了靠背板的装饰效果。扶手出头外弯的圆弧之内和四足马蹄内面以上，将原木要剔掉的木材，透雕成卷草纹，特别是扶手出头处是难度极高的三面透雕加浮雕，要整挖过桥并将中心掏空。椅面平坦，宽阔大气，四足下有托泥，托泥下小足雕卷云纹。设计成优美的S 型弯曲，呈现出一种曲线的柔美。造就了圈椅设计中的收放自如，不偏不倚，出众且委婉。

　　由关毅先生亲自设计的皇宫圈椅，十分注重于中国人传统文化内涵相呼应。其精巧的设计不仅呼应了“天圆地方”的认识论，其曲线与直线的相结合也体现着阴阳平衡的中庸思想。

　　太和木作高仿乾隆花园皇宫圈椅，其后背搭脑与扶手是一条圆润流畅的曲线组成，曲线顺势滑向前方形成扶手与鹅脖相接而下，成为一个整体。在此值得一提的是，太和木作在精仿过程中对乾隆花园原版皇宫圈椅进行了改进，主要表现在略略加粗了后背搭脑处，由此一来使得皇宫椅在触觉显得更加厚重，视觉上表现的更加沉稳、大气。

　　人坐在太和木作皇宫圈椅上，两手、两肘、两臂感觉到非常舒适，体现了椅子设计制作的精良的同时也从细节中体现了设计“以人为本”的设计思想，达到了人与物的和谐共处，器物服务于人，人的本性更可以与器物相适应，与“天人合一”的思想不谋而合。

　　近年来，不少实力派收藏家纷纷从上海、广州、大连各地慕名到位于华威桥泓钰博B1层的太和木作宫廷家具艺术馆，为得是近距离目睹与抢先预订太和木作皇宫圈椅，据太和木作销售部反馈，皇宫圈椅作为太和木作获得消费者无数好评的其中一款家具，目前已经卖断货——光被现金预订就达到200套，可谓供不应求。

　　太和木作家具尤其是皇宫圈椅畅销国内，名震四方的原因有很多个，除了在上期中我们总结的拥有正统宫廷味道、料不厌精之外，其中结构严谨、结实耐用是其最为实际的特点，这一特点体现了太和木作精湛的宫廷家具制作技法。

　　首先，说“圈”上的工艺，很多红木企业做皇宫椅往往爱把上面这个圈儿做成一个圆，其实不合古人的规矩。据实测研究，宫廷皇宫椅的圈没有正圆的，整个圆圈要收得略微有点扁。安装靠背板的地方，弧度要接近平，符合人体工程学这样脊梁靠上去才舒服。

　　其次，圈椅的扶手不能做成正圆，因为人的胳膊不是螃蟹，不能一直圆着架过来。而要做得接近直而又不是笔直，太和木作工匠们做圈椅时对老祖宗留下的东西再三琢磨，所以才会做得恰到好处。

　　此外，皇宫椅制作时还要特别注意各部位比例协调，中国传统美学历来讲究“美即和谐”，这在家具各部位的尺寸上都有体现。如皇宫椅的接榫，都在胳膊肘稍稍靠后的位置;联帮棍的粗细，要与椅子腿的粗细和冰盘厚度等构成合适的比例关系，它们之间要有逐渐过渡的层次感。

　　太和木作的皇宫椅不仅深受消费者青睐，也多次得到文化艺术界名人如著名播音主持人赵忠祥老师、倪萍老师、著名歌手付笛声、任静、江涛等的好评。他们一致认为太和木作的皇宫圈椅得到清宫造办处的真传，更是“青出于蓝而胜于蓝”——这主要表现在太和木作皇宫椅扶手与靠背形成的斜度、圈椅弧度、座位高度在组合上比例协调，构筑了完美的艺术想象空间。其造型圆润优美，体态丰满劲健，超出了一般的坐具，达到了“天人合一”的境界。